W ewoluującym krajobrazie profesjonalnej produkcji wideo ProRes RAW wyłonił się jako istotny postęp w technologii kodeków, przełamując barierę między niekompresowanym zapisem RAW a wydajnymi workflow w postprodukcji. Ten zaawansowany format, opracowany przez Apple, daje filmowcom potężną możliwość zachowania danych z czujnika przy jednoczesnym utrzymaniu zarządzalnych rozmiarów plików — równowagi, która długo była poszukiwana w branży. Ponieważ produkcje coraz częściej wymagają zarówno superiornej jakości obrazu, jak i zwięzłych procesów edycji, zrozumienie możliwości i implementacji ProRes RAW staje się niezbędne dla twórców treści, którzy dążą do podniesienia swoich standardów technicznych i możliwości twórczych.
Co to jest ProRes RAW
ProRes RAW jest kodkiem wideo o profesjonalnym poziomie firmy Apple, który łączy elastyczność wideo RAW z korzyściami wydajności kompresji ProRes. Ten format przechwytuje i zachowuje wszystkie dane z czujnika z kompatybilnych kamer, umożliwiając rozszerzoną kontrolę nad ekspozycją, balansem bieli i korekcją koloru podczas postprodukcji.
W przeciwieństwie do tradycyjnych formatów wideo skompresowanych, ProRes RAW zachowuje oryginalne informacje z czujnika przy osiąganiu zarządzalnych rozmiarów plików dzięki wydajnym algorytmom kompresji. Format działa na dwóch poziomach kompresji: ProRes RAW i ProRes RAW HQ, z tym drugim oferującym jeszcze wyższą jakość kosztem większych rozmiarów plików.
Kodek pełni rolę pośrednią pomiędzy całkowicie niekompresowanym materiałem RAW a konwencjonalnymi formatami wideo skompresowanymi. Dostarcza montażystom znaczną swobodę w dostosowywaniu parametrów obrazu bez obniżania jakości, podobnie jak przy pracy z fotografią RAW w fotografii statycznej. Podczas nagrywania w formacie ProRes RAW, kamery przechwytują rozszerzony zakres dynamiki i szerszą informację o kolorze, zachowując istotne szczegóły zarówno w światłach, jak i cieniach. Ta elastyczność okazuje się szczególnie cenna w profesjonalnych pracach, gdzie maksymalna jakość obrazu i kontrola kreatywna są kluczowymi wymaganiami.
Specyfikacje techniczne
Architektura techniczna ProRes RAW obejmuje kilka kluczowych specyfikacji, które definiują jej możliwości. Format obsługuje zarówno rozdzielczości HD i 6K, z głębią koloru 12-bitową lub 16-bitową na kanał koloru. Przepływności danych zazwyczaj wahają się od 80 Mbps do 140 Mbps dla treści HD, podczas gdy nagrania 4K operują w zakresie od 200 Mbps do 400 Mbps, w zależności od częstotliwości klatek i złożoności obrazu.
ProRes RAW wykorzystuje kodowanie o zmiennym przepływie bitowym, co pozwala mu alokować więcej danych do skomplikowanych scen, przy jednoczesnym utrzymaniu wydajności w prostszych klatkach. Kodek działa w trybach pełnego kadru i sensora okiennego, obsługując częstotliwości klatek do 240 klatek na sekundę. Próbkowanie koloru odbywa się w proporcji 4:4:4, zapewniając maksymalne zachowanie informacji kolorowych podczas postprodukcji.
Format zachowuje zgodność z kodowaniem logarytmicznym od różnych producentów kamer, zachowując pełny zakres dynamiki danych oryginalnego sensora. Rozmiary plików zwykle wahają się od 1-2% nieściskanych plików RAW, co czyni go znacznie bardziej wydajnym niż tradycyjne formaty RAW, przy zachowaniu podobnych poziomów jakości. Pliki ProRes RAW używają rozszerzenia .prraw i są obsługiwane przez główne platformy edycyjne takie jak Final Cut Pro X.
Wymagania dotyczące przechowywania
Pliki ProRes RAW wymagają znacznego pojemności pamięci masowej, a typowy materiał w rozdzielczości 4K wymaga około 1,5 do 2,5 GB na minutę zarejestrowanego materiału. Profesjonalne produkcje powinny starannie zaplanować wymagania dotyczące pamięci masowej, obliczając całkowite potrzeby projektu przez pomnożenie oczekiwanej liczby minut materiału przez rozmiar pliku na minutę. Standardowy projekt filmowy kręcony w ProRes RAW może łatwo wygenerować 4-8 TB danych, co czyni zgodne rozwiązania magazynowe i staranną zarządzanie danymi niezbędne.
Obliczenia rozmiaru plików
Zrozumienie wymagań dotyczących przechowywania materiału w formacie ProRes RAW wymaga starannego obliczenia, ponieważ rozmiary plików mogą szybko stać się znaczące podczas produkcji. Aby oszacować potrzeby przechowywania, należy uwzględnić rozdzielczość, częstotliwość klatek i czas trwania planowanego materiału.
| Rozdzielczość | Częstotliwość klatek | Przybliżony rozmiar na godzinę |
|---|---|---|
| 4K DCI | 24 klatek na sekundę | 800 GB |
| 4K DCI | 60 klatek na sekundę | 2 TB |
| 6K | 24 klatek na sekundę | 1,8 TB |
Proces obliczeniowy polega na mnożeniu częstotliwości klatek przez stopę danych wybranej rozdzielczości. Na przykład, przy filmowaniu w rozdzielczości 4K DCI z częstotliwością 24 klatek na sekundę, każda godzina materiału generuje około 800 GB danych. Wyższe częstotliwości klatek znacznie wpływają na rozmiary plików; materiał filmowany z częstotliwością 60 klatek na sekundę wymaga około 2,5 razy więcej miejsca do przechowywania niż ten filmowany z częstotliwością 24 klatek.
Aby dokładnie zaplanować wymagania dotyczące przechowywania, należy pomnożyć oczekiwany współczynnik nakręcenia przez liczbę godzin, które planujesz sfilmować. Dodaj 20% bufora bezpieczeństwa. Na przykład, jeśli spodziewasz się sfilmować 4 godziny materiału w rozdzielczości 4K przy częstotliwości 24 klatek na sekundę z współczynnikiem nakręcenia 3:1, oblicz: 800 GB x 4 godziny x 3 = 9,6 TB, plus 1,92 TB bufora bezpieczeństwa, co daje łącznie 11,52 TB wymaganego miejsca do przechowywania.
Potrzeby miejsca na dysku twardym
Zarządzanie pamięcią masową dla projektów ProRes RAW wymaga solidnych rozwiązań dyskowych, które mogą obsłużyć zarówno wymagania dotyczące pojemności, jak i stałe prędkości transferu danych. W przypadku profesjonalnych workflowów istotne jest obliczanie potrzeb pamięci na podstawie całkowitej przewidywanej długości materiału, rozdzielczości fotografowania i częstotliwości klatek. Godzina materiału 4K w formacie ProRes RAW typowo wymaga od 400 GB do 800 GB przestrzeni dyskowej, w zależności od konkretnych ustawień rejestracji.
Planując infrastrukturę pamięci masowej, należy zaimplementować co najmniej dwa oddzielne systemy dyskowe: jeden dla aktywnych projektów i drugi do celów kopii zapasowej. Zalecane są wysokowydajne dyski NVMe SSD lub tablice RAID do workflowów edycyjnych, ponieważ zapewniają wymaganą prędkość do płynnej odtwarzania i przetwarzania. Standardowe zewnętrzne dyski twardie mogą mieć trudności z odtwarzaniem w czasie rzeczywistym materiału w formacie ProRes RAW.
Obliczenia pamięci powinny uwzględniać 20% bufor dla plików projektu, pamięci podręcznej i plików renderowanych. Do długoterminowego przechowywania archiwum należy rozważyć użycie dysków twardych klasy enterprise lub systemów taśm LTO. Ponadto, należy zweryfikować, czy konfiguracja tablicy RAID zapewnia zarówno prędkość, jak i redundancję przy użyciu ustrojeń RAID 5 lub RAID 6, chroniących przed awariami dysków przy jednoczesnym utrzymaniu peakowych osiągów.
Obsługiwane Kamery i Sprzęt
Funkcja ProRes RAW wymaga określonych modeli kamer i konfiguracji sprzętowych, które wspierają ten zaawansowany format. Wiodący producenci takie jak Sony, Nikon i Panasonic oferują różne kamery zdolne do generowania ProRes RAW, zwykle za pośrednictwem zewnętrznych urządzeń nagrywających od firm takich jak Atomos lub podobnych. Sprzęt nagrywający musi spełniać minimalne wymagania dotyczące mocy obliczeniowej i prędkości magazynowania, przy czym większość profesjonalnych zewnętrznych nagrywarek posiada komponenty zaprojektowane specjalnie do obsługi danych RAW.
Kompatybilne modele aparatów fotograficznych
Kilka wysokiej klasy kamer cyfrowych do kinematografii jest w stanie nagrywać w formacie ProRes RAW, a wsparcie dla tego formatu rozprzestrzenia się na wiele producentów. Wiodące marki kamer takie jak ARRI, Canon, Panasonic i Sony oferują możliwość nagrywania w formacie ProRes RAW w swoich profesjonalnych kamerach kinowych, podczas gdy firmy takie jak Nikon i Fujifilm włączyły ten format do swoich systemów lustrzankowych.
ARRI Alexa Mini LF i Alexa 35 obsługują nagrywanie w formacie ProRes RAW za pomocą zewnętrznych rejestratorów. Linia produktowa Canon obejmuje modele C300 Mark III i C500 Mark II, które mogą wysyłać sygnał ProRes RAW do kompatybilnych urządzeń Atomos. Panasonic EVA1 i Varicam LT również obsługują zewnętrzne nagrywanie w formacie ProRes RAW. Kamery kinowe Sony FX9 i FX6 oferują możliwość nagrywania w formacie ProRes RAW, gdy są połączone z odpowiednimi zewnętrznymi rejestratorami.
W kategorii bezlusterkowców, modele Nikon Z6 II, Z7 II i Z9 mogą wysyłać sygnał ProRes RAW, podczas gdy wybrane kamery serii Fujifilm X również obsługują ten format. Kamery cyfrowe RED Digital Cinema mogą nagrywać w formacie ProRes RAW wewnętrznie na określonych modelach. Każda kamera wymaga specyficznych wersji oprogramowania i, w wielu przypadkach, zewnętrznych rejestratorów do właściwego przechwytywania materiału w formacie ProRes RAW.
Wymagania dotyczące urządzeń nagrywających
Podczas gdy zgodność kamery jest ważna, konkretnych wymagań sprzętowych muszą być spełnione, aby pomyślnie przechwycić nagranie ProRes RAW. Zewnętrzne nagrywarki od Atomos, takie jak Ninja V, Ninja V+ i seria Shogun, są obecnie głównymi urządzeniami obsługującymi nagrywanie w formacie ProRes RAW. Te urządzenia muszą pracować z najnowszym oprogramowaniem układowym, aby gwarantować prawidłową funkcjonalność podczas przechwytywania nagrania ProRes RAW.
Wymagania dotyczące nośników pamięci są równie istotne przy nagrywaniu w formacie ProRes RAW. Urządzenia do nagrywania wymagają certyfikowanych dysków SSD, które mogą obsługiwać wysokie prędkości transmisji danych nagrania RAW. Zalecane są dyski SSD zaakceptowane przez firmę Atomos, szczególnie te od marek takich jak Samsung, SanDisk i AngelBird, dla optymalnej wydajności i niezawodności. Minimalna prędkość zapisu wynosi 2800 MB/s dla większości implementacji ProRes RAW.
Ponadto, właściwe zarządzanie energią jest niezbędne podczas nagrywania w formacie ProRes RAW. Użytkownicy muszą upewnić się, że ich urządzenia do nagrywania mają wystarczającą pojemność baterii lub niezawodne źródła zasilania DC. Zaleca się używanie wielu baterii lub adapterów baterii do długich sesji filmowania, ponieważ nagrywanie w formacie RAW może być mocno energochłonne. Urządzenie do nagrywania powinno również utrzymać właściwą temperaturę pracy, aby uniknąć przegrzania podczas dłuższego przechwytywania nagrania RAW.
Przestrzeń kolorów i zakres dynamiki
Zrozumienie przestrzeni kolorów i zakresu dynamiki jest niezbędne przy pracy z materiałem w formacie ProRes RAW. ProRes RAW pozwala na захват szerokiej gamy kolorów i rozległego zakresu dynamiki, co umożliwia większą elastyczność w postprodukcji. Format ten obsługuje do 12-bitową głębię koloru, co przekłada się na miliardy możliwych kolorów i gładkie przejścia w ostatecznym obrazie.
Podczas nagrywania w formacie ProRes RAW, materiał zachowuje pełny zakres dynamiki sensorycznej kamery, zachowując zarówno szczegóły w światłach, jak i w cieniach. Ten Zachowanie oznacza, że edytorzy mogą dostosowywać ekspozycję, balans bieli i temperaturę koloru bez znaczącej utraty jakości podczas przetwarzania. Format działa w przestrzeni światła liniowego, co zapewnia bardziej dokładne reprezentowanie kolorów w trakcie edycji.
Opcje przestrzeni kolorów zazwyczaj obejmują Rec. 709 dla standardowych workflow z dynamicznym zakresem i Rec. 2020 dla treści o wysokim dynamicznym zakresie (HDR). Użytkownicy muszą wybrać odpowiednią przestrzeń kolorów w oparciu o wymagania dotyczące dostarczania i możliwości oprogramowania edycyjnego. ProRes RAW obsługuje również różne krzywe gamma, w tym formaty logarytmiczne, które pozwalają na większą kontrolę nad ostatecznym wyglądem obrazu, jednocześnie zachowując maksymalną ilość przechwyconych informacji.
Najlepsze praktyki w workflow edycji
Ustanowienie solidnego przepływu edycyjnego jest niezbędne do maksymalnego wykorzystania zalet materiału ProRes RAW. Zaczynaj od stworzenia dedykowanej struktury folderu projektu, która oddziela pliki RAW, przekonwertowane media i pliki projektu. Zawsze przechowuj kopie zapasowe oryginalnych plików RAW przed rozpoczęciem jakiejkolwiek pracy edycyjnej.
Ustaw ustawienia projektu Twojego oprogramowania do edycji tak, aby odpowiadały one natywnej rozdzielczości i kadrowi Twojego materiału. Pracując z ProRes RAW, użyj wydajnego przepływu proxy przez tworzenie niższych rozdzielczości kopii dla płynnej edycji, jednocześnie utrzymując linki do oryginalnych plików o wysokiej jakości. Potwierdź, czy Twoja stacja edycyjna spełnia minimalne wymagania sprzętowe do efektywnego obsługiwania materiału RAW.
Podczas procesu edycji stosuj dostosowania koloru w sposób nieinwazyjny za pomocą warstw dostosowań lub narzędzi korekcji koloru specyficznych dla Twojego oprogramowania do edycji. Śledź wszystkie decyzje kolorystyczne podejmowane podczas edycji, zapisując ustawienia presetów i przechowując szczegółowe notatki projektu. Podczas eksportu starannie wybieraj odpowiednie ustawienia wyjściowe, które zachowują jakość i dynamiczny zakres oryginalnego materiału ProRes RAW. Rozważ tworzenie wielu wersji eksportu optymalizowanych dla różnych wymagań dostarczania, przy jednoczesnym utrzymaniu pliku master w jak najwyższej możliwej jakości.
Wydajność i Wymagania Systemowe
Materiał w formacie ProRes RAW wymaga znacznych zasobów obliczeniowych do osiągnięcia optymalnej wydajności podczas edycji i odtwarzania. Aby skutecznie pracować z tym formatem, system powinien spełniać określone minimalne wymagania, w tym nowoczesny procesor wielordzeniowy, karta graficzna z co najmniej 4GB pamięci VRAM oraz 16GB lub więcej pamięci systemowej.
Kwestie związane z pamięcią masową są równie ważne przy pracy z plikami ProRes RAW. Zalecane jest użycie szybkiego SSD lub macierzy RAID, ponieważ pliki te wymagają znacznego przepustowości dla gładkiego odtwarzania. System pamięci masowej powinien utrzymywać prędkość odczytu co najmniej 800MB/s dla idealnej wydajności podczas edycji.
Wymagania dotyczące systemu operacyjnego różnią się w zależności od platformy, z tym że użytkownicy macOS muszą mieć co najmniej wersję Catalina (10.15), podczas gdy użytkownicy systemu Windows muszą korzystać z systemu Windows 10 lub nowszego. Oprogramowanie do edycji kompatybilne z tym formatem obejmuje Final Cut Pro X, Adobe Premiere Pro i DaVinci Resolve, chociaż każda aplikacja może mieć specyficzne wymagania wersji dotyczące obsługi ProRes RAW. Przy pracy z materiałem w rozdzielczości 4K lub wyższej, użytkownicy powinni rozważyć zwiększenie pamięci RAM do 32GB i wykorzystanie proxy workflow w celu utrzymania gładkiego odtwarzania i wydajności renderowania.
Porównanie wariantów ProRes RAW
ProRes RAW występuje w dwóch głównych wariantach: standardowy ProRes RAW i ProRes RAW HQ, z wersją HQ oferującą wyższe prędkości transmisji dla lepszej jakości obrazu. Standardowy format ProRes RAW zwykle działa przy prędkościach transmisji między 80-140 Mbps w rozdzielczości 4K, podczas gdy ProRes RAW HQ zwiększa te wartości do 120-180 Mbps. Obie wersje zapewniają doskonałą jakość dla profesjonalnej pracy wideo, jednak ProRes RAW HQ dostarcza dodatkowego marginesu dla bardziej wymagających scenariuszy postprodukcji, szczególnie gdy wymagane jest obszerne korekcje koloru.
ProRes RAW vs. HQ
ProRes RAW w porównaniu z HQ
Dwie główne wersje kodeka RAW firmy Apple oferują różne zalety dla różnychworkflowów produkcji. ProRes RAW i ProRes RAW HQ różnią się głównie pod względem przepływności danych i poziomów jakości, przy czym każda z nich służy określonym potrzebom produkcji.
ProRes RAW zapewnia doskonałą jakość obrazu, jednocześnie utrzymując mniejsze rozmiary plików, co czyni go idealnym dla projektów, gdzie istotne jest miejsce na nośniku. Ta wersja zwykle wymaga około połowy przepływności danych w porównaniu z ProRes RAW HQ, przy zachowaniu elastyczności_workflowu RAW. Produkcje wykorzystujące materiał z drona lub wymagające dłuższych czasów nagrywania często wybierają ten format.
ProRes RAW HQ, wersja o wyższej jakości, zapewnia maksymalną jakość obrazu i większą swobodę w dostosowaniach w postprodukcji. Utrzymuje wyższe przepływności danych i zachowuje więcej subtelnych szczegółów w złożonych scenach, co jest szczególnie korzystne dla wysokiej klasy produkcji i sytuacji wymagających rozszerzonej korekcji kolorów. Chociaż rozmiary plików są większe, dodatkowa jakość sprawia, że jest to preferowany wybór dla filmów fabularnych i tworzenia treści premium.
Przy wyborze między wariantami należy rozważyć specyficzne wymagania projektu dotyczące pojemności magazynowej, elastyczności w postprodukcji i ostatecznego formatu dostarczenia. Obie opcje obsługują te same narzędzia edycyjne i zachowują podstawowe zalety_workflowu RAW.
Formaty przepustowości i jakości
Zrozumienie konkretnych różnic w przepływności danych pomaga określić lukę jakościową między wariantami ProRes RAW. ProRes RAW obsługuje zmienną przepływność, która dostosowuje się do złożoności obrazu, z maksymalnymi przepływnościami sięgającymi 140 Mbps dla treści HD i do 571 Mbps dla materiału 4K. Standardowy format ProRes RAW zazwyczaj pracuje przy przepływnościach danych pomiędzy 80-120 Mbps dla treści HD i 320-480 Mbps dla treści 4K.
ProRes RAW HQ oferuje poprawioną jakość dzięki wyższym przepływnościom, pracując przy mniej więcej 1,5-krotnie wyższej przepływności danych niż standardowy ProRes RAW. To powoduje, że maksymalne przepływności wynoszą około 220 Mbps dla treści HD i 880 Mbps dla materiału 4K. Zwiększone przepływności danych tłumaczą się lepszą zachowaniem drobnych szczegółów i większą elastycznością w kolorowaniu podczas postprodukcji.
Porównując metryki jakości, ProRes RAW utrzymuje wizualnie bezstratny obraz, osiągając przy tym stosunek kompresji około 4:1. ProRes RAW HQ idzie dalej, oferując przybliżony stosunek kompresji 3:1, zapewniając nieznacznie lepszą jakość, ale kosztem większych rozmiarów plików. Oba warianty obsługują do 12-bitowej głębi koloru i zachowują pełny zakres dynamiki czujnika kamery.
Ogólne ustawienia kodowania
Ogólnie, ustawienia kodowania dla ProRes RAW suivają standardowych konfiguracji branżowych, oferując jednocześnie specyficzne opcje unikalne dla tego formatu. Podczas kodowania ProRes RAW, użytkownicy zwykle pracują z ustawieniami, które obejmują wybór przestrzeni kolorowej, konfigurację głębi bitowej i opcje jakości debayeringu. Najczęstsze ustawienia przestrzeni kolorowej to Rec. 709 i Rec. 2020, przy czym muchos profesjonaliści domyślnie używają Rec. 709 dla standardowych workflow HD.
Zalecane parametry kodowania obejmują utrzymanie rodnej rozdzielczości sensorycznej, ustawienie głębi bitowej na 12-bit lub 16-bit w zależności od urządzenia przechwytującego, oraz wybór odpowiednich ustawień balansu bieli przed eksportem. Użytkownicy powinni skonfigurować jakość debayeringu na "Wysoką" dla najlepszych wyników, chociaż to ustawienie zwiększy czas przetwarzania. Kluczowe ustawienia metadanych, takie jak ISO i temperatura koloru, powinny być zachowane podczas procesu kodowania w celu utrzymania elastyczności w postprodukcji.
Dla maksymalnej kompatybilności, istotne jest utrzymanie właściwych ustawień czasu kodowego i weryfikacja, czy częstotliwość próbkowania audio odpowiada wymaganiom projektu, zwykle 48 kHz. Zaawansowani użytkownicy mogą również dostosować odzyskiwanie świateł i ustawienia redukcji szumu w oparciu o specyficzne potrzeby projektu.
Zastosowania praktyczne
Profesjonalni filmowcy przyjęli format ProRes RAW w różnorodnych środowiskach produkcji, od filmów fabularnych po wysokobudżetowe projekty reklamowe. Niezwykła wszechstronność tego formatu jest szczególnie widoczna w filmowaniu dokumentalnym, gdzie załogi muszą rejestrować materiał o wysokiej jakości, jednocześnie efektywnie zarządzając Magazynowaniem. Produkcje telewizyjne regularnie wykorzystują ProRes RAW ze względu na jego bezproblemową integrację z pracami postprodukcyjnymi i niezawodne działanie podczas szybkiego tempa kręcenia.
W fotografii przyrodniczej, ProRes RAW okazuje się bezcennym narzędziem przy uchwyceniu ulotnych momentów w trudnych warunkach, oferując elastyczność w dostosowywaniu ekspozycji i temperatury kolorów w fazie postprodukcji. Transmisje sportowe korzystają z możliwości formatu do obsługi nagród z wysoką liczbą klatek na sekundę przy jednoczesnym utrzymaniu zarządzalnych rozmiarów plików. Cinematografowie reklamowi wybierają ProRes RAW do ujęć produktowych i prac beauty, gdzie przystępna jakość obrazu i szerokie możliwości gradacji kolorów są niezbędne.
Niezależni filmowcy coraz częściej przyjmują ProRes RAW jako podstawowy format rejestracji, doceniając jego równowagę między jakością a efektywnością kosztową. Powszechne wsparcie tego formatu w platformach edycyjnych takich jak Final Cut Pro i DaVinci Resolve czyni go praktycznym wyborem dla projektów o różnej skali i budżecie.
Często Zadawane Pytania
Czy pliki ProRes RAW mogą być przekonwertowane z powrotem do standardowych formatów ProRes?
Tak, pliki ProRes RAW mogą być przekonwertowane na standardowe formaty ProRes przy użyciu kompatybilnego oprogramowania do edycji wideo i narzędzi do kodowania. Jednak po przekonwertowaniu nie można odzyskać oryginalnej elastyczności i jakości danych RAW.
Czy Prores RAW działa z przyspieszeniem za pomocą zewnętrznej karty graficznej?
ProRes RAW wspiera przyspieszanie przez GPU przy użyciu kompatybilnego sprzętu i oprogramowania. Wiele nowoczesnych aplikacji do edycji, takich jak Final Cut Pro i DaVinci Resolve, wykorzystuje procesor GPU do poprawy wydajności przy pracy z materiałem w formacie ProRes RAW.
Jak ProRes RAW obsługuje synchronizację dźwięku podczas nagrywania?
ProRes RAW przechwytuje dźwięk w idealnej synchronizacji za pomocą osadzonego czasu kodowego i metadanych. Format utrzymuje dokładną synchronizację klatki między strumieniami wideo i audio podczas nagrywania, zapewniając profesjonalny poziom wyrównania podczas przepływu pracy w postprodukcji.
Czy materiał wideo ProRes RAW może być wykorzystany bezpośrednio na platformach streamingowych?
Materiał w formacie ProRes RAW zazwyczaj wymaga transkodowania przed strumieniowaniem, ponieważ większość platform nie obsługuje bezpośredniej odtwarzania materiału RAW. Konwersja do skompresowanych formatów takich jak H.264 lub H.265 jest konieczna dla zgodności z strumieniowaniem.
Czy Prores RAW jest kompatybilny z nie-Apple urządzeniami do monitorowania wideo?
ProRes RAW ma ograniczoną kompatybilność z urządzeniami monitorującymi niebędącymi produkcji Apple. Chociaż niektórzy producenci zewnętrzni obsługują ją za pomocą określonych implementacji sprzętowych i programowych, natywne monitorowanie generalnie wymaga urządzeń certyfikowanych przez Apple lub kompatybilnych profesjonalnych monitorów.
